豆瓣8.4分，《天下长河》用三大“绝招”，扛起历史剧的大旗

最容易出经典的题材，往往是历史正剧，《康熙王朝》，《雍正王朝》以及《大明王朝1566》等剧作，不但口碑评价在9分以上，还是历久弥新，百看不厌的优质作品，即便是到了今天也很难有历史正剧能够超越这些剧作。

但历史正剧也分为两种：

第一种是以刻画人物为主，将历史中的帝王当做呈现的主要人物，比如《雍正王朝》，《汉武大帝》单看剧名就知道讲的是什么。

第二种则是展现一个特定朝代的特定事件，往往与民生结合到一起。

比如《大清盐商》的刻画主体就是盐，《天下粮仓》则是讲述民生社稷之本的粮食，这些剧作如果从一开始就确定要往正剧里拍，往往都会尊重历史，真正把观众带回到那个特定的历史中，而刚开播的《天下长河》就是这样一部作品。

在国产历史剧打着正剧旗号却拍了各种各样的情爱故事后，终于等到了一部能够扛起历史剧大旗的作品，豆瓣8.4的评分虽然不足以达到《康熙王朝》的水准，但也已经说明观众对这部作品的认可度，而《天下长河》的成功，与三大“绝招”有着分不开的关系。

第一：“治河”切入点新颖，优势与难度并存

从类型上来看，《天下长河》是历史正剧向作品中隶属于朝代一类的，也就是结合民生去展现特定事件，其切入点与以往的剧作有所不同，对准了治理黄河。

这一破题角度的确新颖，但本身依然是优势与难度并存，优势在于从治理黄河的角度可以引申出这段历史之下，朝廷作为，官场群像以及民生疾苦等多个视角的故事，而难度也恰恰在于所要涉及到的元素众多，比单纯的拍某个人物要复杂的多。

并且治理黄河的背景于观众而言并不猎奇，想要把故事讲的出彩，能让大家看的下去，又要把这些元素全都融合在一起，并不轻松。

但《天下长河》的聪明之处在于无论是掌管着天下的皇帝，还是与水患面对面抗争的百姓，亦或是官场中的各路官员，都与治河息息相关，因此直接把黄河水患作为开场，就能将这三个主体全都囊括其中。

剧作一开始是一场倾盆大雨，康熙在雨中疾步行走，并站在高处接受着雨水的洗礼，此时的他淋的这场雨，与引发黄河水患的雨是同一场，紧接着又展现了康熙面对地图为黄河水患忧患的场景，是一种抛开了地域限制的联动。

而面对黄河水患的河道工，用新柴竹木等软料，将土石捆绑在其中，用于构筑堤坝，所有的护岸工一同抢险渡口，直面黄河水患，让汹涌的黄河与数量较多但却渺小的河道工形成对比，则把百姓困境呈现出来。

对于官员的呈现方式更加多样，有人在面对黄河水患时提前跑路，想方设法的逃命，有人在黄河水患来临时不畏生死及时出现，还有人端坐家中祈求上天保佑，亦或是在皇上面前进言献策刷存在感，一副官场的众生相也徐徐展开。

开场的一场黄河水患，不但讲明白了为何历朝历代都要把治理黄河当作重要任务，同时也将百姓民生，朝堂和官场联系到了一起。

第二：服化道考究，角色攫取自真实历史

一部分历史正剧受到大家诟病的原因，正是因为讲得明明是正史，就连角色也都是大家耳熟能详的历史人物，但偏偏对历史进行魔改，先是架空，再把谈情说爱当成剧情重点，自然难以受到观众广泛认可。

而《天下长河》却是从一开始就避开了观众诟病的这一弊端，没有帝王的爱情线，更没有后宫争宠的戏码，完全是以展现真实的历史为主。

服化道的真实感是最先让观众感受到这部剧作诚意的，即便是康熙在剧中也不见得次次都是穿得富丽堂皇，也会有深蓝色长袍的装扮，并且多出现在日常，只有康熙面见大臣或是上朝时才穿的格外正式。

其次，紫禁城和康熙宫殿的铺陈也还原了当时的建筑风貌，尽可能地尊重历史，不至于让观众因为服化道不够考究而出戏。

人物的真实感对于喜欢历史正剧的观众也十分友好，除了剧中的主要角色在历史中都能够有具体的对应以外，哪怕是配角也能在历史上找到相应的人物。

除了治水的能臣靳辅，陈潢以外，靳辅的下属于振甲就是历史上收复失地的于成龙，而徐乾学和高士奇两人也是真实的历史人物。

唯一不同的是剧作使用了他们的真实姓名，却没有将具体的经历原封不动地搬上荧幕。徐乾学本是顾炎武的外甥，但剧中变成了徐阶的后人，而高士奇在历史上是康熙的秘书，到了《天下长河》中，变成了制衡两位宰相的高相。

这两个角色的变更，目的是为了影视化呈现的看点能够更加丰富，徐乾学代表的是清朝举子在仕途中的起伏沉沦，也是只顾明哲保身，偷奸耍滑的官员的真实写照。而高士奇则是凭借高智商玩转权谋，并且制衡两位宰相，也能增加庙堂之争部分的看点。

《天下长河》没有迎合一部分观众对甜宠古偶的喜好，将其拍成一部不顾历史真实的作品，而是将所有的重点都放在了治理黄河这件事情上，并通过治河让大家真正了解一个特定年代的历史。

为了增强真实感，《天下长河》还挖了一片黄河，建筑了真实的堤坝，这也是剧作无比震撼又真实的原因之一。

第三：细节之处见真章，小动作寓意深长

对于《天下长河》这样的历史正剧而言，选对角色的重要性不言而喻，流量明星自然无法达到呈现出历史人物身上厚重感的演技水准，因此清一色的实力派戏骨就成了《天下长河》的不二之选。

于是在《天下长河》中能够看到奚美娟，梁冠华这样的国家一级演员，还有黄志忠，公磊，苏可也在剧中亮相，即便是稍微年轻的演员也是罗晋这样极具演技潜力，并且各路题材均能驾驭的实力派。

正是这些演员的精湛演技，让《天下长河》中的一些极具寓意的细节，真正拍出了效果，也足以让观众看出其中的奥妙所在。

在剧中饰演河道总督王光裕的演员，单看体型便是肥头大脑，一看日常伙食就很不错，而与他同出一脉的索额图也是类似的形象，其外形气质演绎贪官很有说服力。

一处细节是王光裕跟着从京城来的大臣伊桑阿一起爬上黄河堤坝，在这个过程中王光裕被自己的手下搀扶，身后的大臣个个七倒八歪，王光裕在坡地上更是站都站不住，光是这种走路的姿态，就在告诉大家，王光裕作为河道总督真正亲临现场的时候不多。

还有一处镜头更是十分有趣，伊桑阿爬上去问正在干活的河道工有没有发饷银，王光裕一着急不顾手下的搀扶就往坡地上爬，但却直接摔在了坡上，起身后还站不住，需要手下的人扶着他的腰。

这一细节既说明了王光裕手下的人极尽谄媚之态，有什么主子就有什么奴才，也将王光裕与民众并不熟稔展现得清清楚楚，而更深处则是王光裕身在其位不谋其政，皇上都要亲临，偏王光裕去都不去，他的日子可比皇上还要享受。

与之形成鲜明对比的则是于振甲这一角色，他在告别母亲时把家里的鸡蛋全都收了起来要留给母亲吃，却被母亲拆穿，到了晚上自省己身时，于振甲将鸡蛋的事情当做是违心之举。

以圣人的标准来要求自己，既突出了于振甲顽固的一面，但也强调了他的正直，而在剧中还有一个于振甲吃鸡蛋的镜头，最终他还是带了鸡蛋，并且没有再将其当成是一件丢人的事情，正视内心。

他吃了一口鸡蛋又塞在布袋里的行为，可见于振甲是一个很节俭的人，而对靳辅的前后态度改变，更是说明于振甲是个爱憎分明的人物。

还有一处隐藏的细节便是靳辅儿子以及王光裕女儿对他们各自的称呼，一个叫的是阿玛，一个叫的是爹，这就说明靳辅是满人，而王光裕是汉人。

回顾前期的剧情，靳辅作为安徽巡抚却要跑到河堤上专门监督，这本就是一种越界的行为，但在这之前靳辅做了20年的官，毫无作为，康熙却要每一年都提拔他，直到成为安徽巡抚这样的大官，显然是要给他更高的官职，可见靳辅的河道总督，是康熙自己内定了的。

而靳辅在面对明珠的问话时回答的驴唇不对马嘴，看似是对明珠说，但实际是让皇上清楚他这几年一直在治河。

靳辅作为满人，便是康熙一脉，相较于王光裕这样的汉人，自然更让康熙信任，而阿玛和爹的称呼，便隐藏了官场上的制衡，以及康熙的御下之术。

《天下长河》按照历史正剧的方式拍，的确有出乎意料的效果，而难度颇高的治河切入点也让《天下长河》摒弃了劣势，展现出了优势，不失为一部佳作！