豆瓣7.7评分电影《误杀》：一个人的漫天过海记

2015年，陈思诚执导《唐人街探案》杀入春节档，整部影片以较高的完成度和本格推理元素收到了广大群众的喜爱，成功成为了当时的一匹票房黑马。

《唐人街探案》凶杀案和抢劫案交叉并行叙事，凶手的嫌疑从唐仁到养父再到最后由张子枫饰演的小女孩，每一个小阶段都有反转，每一个反转也有着充分的推理论证，让人惊艳的是最后一个反转，逻辑链完美衔接的同时，也让演员张子枫贡献出了至今让观众津津乐道的最佳表演“诡异的微笑”。

推理悬疑题材影片不乏有佳作，国内的影片都是在"重悬疑而轻推理"，重推理的影片还处于一种稀缺状态。

陈思诚执导和柯汶利监制的《误杀》正在弥补国产电影这块空白的区域，虽然在推理过程上处理得很简陋，但至少确实是建立了推理难度，并站在了经典佳作的肩膀上，用蒙太奇的手段完成了逻辑链条的完整，成为推理悬疑题材影片的一匹黑马，上映四天累计票房突破2亿。

翻拍片改编得当、本土化合理，则会重新赋予经典生机与活力。

不得不说《误杀》太精彩，跳出了国产改编电影落入窠臼的藩篱。

误杀》改编自印度高分悬疑犯罪电影《误杀瞒天记》，讲述了一个丈夫为了保护家人，用自己平时看电影的经验，把妻女误杀警察局长儿子一事弄成了悬案，最后让全家人脱身的故事。

剧中的两种"较量"。平民百姓vs有势权贵、父爱vs法律

这是一部有关亲情、欺骗、对峙与救赎的电影。

故事里，有人性善恶纠缠不清的复杂性；

有被公权力左右下举步维艰的良知与正义；

也有保护家人不惜一切的思忖与矛盾……

只有小学文化的男主角李维杰为人正直善良，并时常出于好心帮衬别人，他这个小老板也颇有人缘。

但李维杰和万千男人一样，有着大同小异的"中年危机"，尤其是上高中的女儿平平与自己日渐疏远，他察觉到了这份生疏，却总是无可奈何，无法改变。

大女儿平平和很多青春期孩子一样，和父母没有共同话题，回到家就是锁门；小女儿安安则无忧无虑，天真活泼，喜欢粘着爸爸妈妈。

母亲阿玉（谭卓饰）和万千的家庭主妇一样，唯唯诺诺，任劳任怨；父亲李维杰（肖央饰）虽没有大本事，不善言辞，但乐观慈祥。

一家人也和许多普通的家庭一样，平静中夹杂着小争吵，彼此在意又有些疏离。

警察局局长拉韫和市长候选人都彭的儿子—素察，他的粗暴闯入，打破李维杰一家平静生活。

素察十六岁就开跑车的富二代，父亲是罗统市长热门候选人，母亲是警察局长，还有众多眼线、打手、狗腿子。

素察迷奸了李维杰的大女儿平平，并用手机拍下视频借此威胁。争吵中，平平失手用铁锹打倒了素察。

处于恐惧慌张中，阿玉和平平没有确认素察的死亡。

李维杰根据妻女提供的现场没有一滴血，判断当时素察并未死亡。他转移尸体时并没有选择开棺救素察，他在剧中一句台词给了答案。

"我能做的， 就是挡在你们前面！"

最后的结尾，李维杰的两段段独白感人肺腑：

对妻子："我是个没什么用的男人，但遇到事情一定会挡在你们身前。"

对大女儿："不知道从什么时候开始，你和我渐渐有些疏远，你不再像小时候一样信任我，没想到我们之间竟是以这样的方式重新获得信任。未来的你会是一个勇敢的你，希望你不论面对什么，都有一颗勇敢的心，不再恐惧。"

我们很难想象一个连小学都没毕业的人能这么完美的掩盖所有罪行，但我们一定不难想到一个父亲为保护女儿而奋不顾身所做的一切。

一场失手误杀的事件，粗暴地将两个地位悬殊的家庭联系在一起，

平民父亲李维杰和警察局局长拉韫，二者阶层地位悬殊，同是为人父母，李维杰为保女儿平平企图瞒天过海，奋力抗争与警察斗智斗勇；拉韫为找儿子素察，不惜滥用职权，罔顾舆论。

没有发生意外之前，李维杰就曾见识过警察桑坤收受回扣、滥用私刑的把戏。坤泰向百姓收取所谓"私了费用"时，维杰交保护费时，坤泰被匿名举报后来动手打举报人愤怒之下举起枪想杀人时。

儿子失踪，拉蕴利用自己职位之便，动用全警局的资源找儿子，随便就把李维杰一家抓回警局审讯并施以暴力，带领一众警察抛刨祖坟，不管不顾百姓愤怒。

他深知妻女没有面对警察审问的经验，正义缺失的社会里平民底层和有势权贵硬碰硬对上，妻女的性命堪忧，全家都会遭到报复。

他利用自己学到的电影知识，上演一场瞒天过海记，利用善良的底层平民的舆论力量躲过警察的审问，成功脱身。

电影结局却让人觉得讽刺，李维杰成功为全家人脱身，为何最后会自首？

当他用死去的羊掩盖真相是，他的良心已经蒙尘。当他在传说中为赎罪而建的寺庙里把素察已死告诉了他的父母之后，他又看到了充满生机的羊群，想必此时他已决定吐出真相，接受审判。他的良知、他的信仰决定了他最终会自首。

李维杰因为童年的一场暴乱而变成孤儿，这样的心灵创伤终生都不可能抹去。他自首可以挽救舆论，有利于暴乱的平息。

李维杰的漫天过海记让天真的安安学会说谎，作为父亲却没有资格去教训她，因为说谎这件事是他教会她的。安安不该承受这些成人都难以承受的压力，更不应该用这样极端的方式学会"成长"。

作为父亲他要以身作则，所以他选择自首。

“如果原件有错不改，有什么资格要求复印件自我修正呢？”

那到底谁是始作俑者？

有人说是素察的父母没好好管教，更多人是把罪魁祸首指向了素察。无助的都彭夫妇对"失踪"儿子的渴盼。为了能在政治上获得更高的地位，都彭把几乎所有的时间都用于了工作和竞选。能成为警察局长和议员，能娶到那样的警长妻子，肯定是一个极其优秀的男人。

在儿子最应该关心教育的"叛逆期"里，这位父亲缺失了。

一个代表着正义的警察局长的母亲在得知儿子迷奸了少女后，第一时间就是销毁证据，只手遮天的只想给儿子更周全的保护。

可以说素察自我为王的猖狂，都是被母亲无底线的包容给惯出来的。人外有人，天外有天，当父母的不好好引导和管教孩子，社会一定会收拾他。

也难怪阿玉在面对拉韫的审讯时，会龇牙咧嘴，憋着一股子劲说：

"有的孩子是孩子，有的孩子是禽兽！"

是啊，如果他这个"孩子"不干那件事，不拿一个人的尊严和清白相逼，会不会就不会引火自焚？会不会也就不至于一下子毁了两个家庭？

蒙太奇手法助他成功瞒天过海

作为一个看过1000部电影的资深影迷，他学着电影里的场景，最终他选择了立意为"完美犯罪"电影《蒙太奇》作为脱罪思路，开始制造自家的"完美犯罪"：

抹去犯罪痕迹，制造不在场证明，训练家人应对审讯……

《蒙太奇》是2013年上映的韩国电影，备受悬疑题材爱好者追捧，豆瓣评分高达8.0。蒙太奇，即剪接之意，是广泛用于电影剪辑的拼贴手法。它可以摆脱时间与空间的限制，将分裂的片断性素材，拼接成一个完整的故事。

在电影《蒙太奇》中，女主为惩罚已经已过追诉时效的罪犯，在15年后用同样的作案手法制造了一起新的案件。前后两个案件的证据高度统一，在经过女主刻意"剪辑"后形成一个完美的证据链，最终让凶手伏法。

《蒙太奇》"剪辑"的是两个空间的犯罪证据链，而《误杀》"剪辑"的则是人类原本无法掌握的特定时间。

李维杰利用2号出差外地，晚上去取款机取钱看了一场泰拳比赛。没有退房的情况下担心妻女赶回家。

3号早上李维杰处理掉了素察的手机和车子，便带领全家人坐大巴一路开往外地旅游。途中功地利用言语强调错误的日期加深证人售票员、酒店前台、蛋糕店老板、小二等证人的印象。

2号的车票和取钱录像，3号的退房事件，整个逻辑链条相当完整。

而另一边，李维杰的对手，是一个辛辣老道、侦破过1000起犯罪案件的资深警察以及一个快被儿子失踪逼疯了的母亲。

拉韫在听下属汇报李维杰的个人情况时，能精准地从他的观影记录中，摘出侦探悬疑片进行对线索的寻找。

为了找到真相，拳打脚踢自不必说。

她甚至不惜动用此前的性侵视频，还以暴力威胁安安。

李维杰一家是性侵和权势压迫的受害者，但是为了逃脱刑罚，他们选择了掩盖真相，掩藏证据；

拉韫失去了自己唯一的孩子，但是为了查明真相，她不择手段，直至伤害他人。

"加害者"和"受害者"的角色，便在这场心惊肉跳的博弈中不停互换，双方互为彼此的"加害者"和"受害者"……

羊的寓意：揭棺替罪羊"、 "窥罪领头羊" 、"忏悔赎罪羊"的结合宗教与人性的铺垫

《误杀》算是突破了这层无形"界限"，它或许不如原版《误杀瞒天计》那样精巧、凌厉、畅快，但它在原故事基础上做了许多富有成效的加法，譬如人性挣扎、譬如社会缩影。

《误杀》把"麦高芬"（指电影中推展剧情的物件、人物或目标）玩到了极致，据我统计，电影中先后出现了8次与羊相关的场景或线索，把它们贯串起来，也就理解了主题和角色。

《误杀》英文名叫《Sheep Without a Shepherd》，直译为"没有牧羊人的羊群"，意译为"群龙无首，乌合之众"，刚开场就是黑暗中的一声羊叫，这也为整部片子埋伏了基调。

第二次出现羊，李维杰去寺庙里祈福布施——李维杰信佛，在自己能力范围内乐善好施，僧人背后的羊意喻着他良善的本性。

第三次出现羊是"窥罪领头羊"，则是在李维杰沉车灭迹的时候——羊群和牧羊人意味着目击者，李维杰恐惧地躲避，象征着他本性的抽离。

第四次更明显，李维杰正盘算换地抛尸，碰上了恶警桑坤前来报复生意伙伴，一番争执后，暴怒的桑坤打死了身边的羊，李维杰也借保护妻女之名，彻底踏入了"恶"的领域。

第五次是老师在课堂上讲解，"羊是种群居动物，视力极差，当它们单独行动时，很容易被肉食动物捕食。"此时李维杰已经千叮万嘱，确保家人们别在警察审讯时成为"独羊"。

接下去有一段插曲，虽然没有出现羊，但性质同样重要——素察被埋时并没有死（和倒地拳手一样都是闭气假死），李维杰意识到了这一点，但为了永绝后患，他默许让素察闷死在了棺材里，之后还用羊尸调了包——恐惧、内疚的李维杰再次去寺庙布施，被僧人拒绝了。

因为僧人说只接受"无相布施"：先前李维杰没有欲望和诉求的"善"才称得上无相，而此时他与许多追求名利、渴望卸下负罪感的俗人一样着了相，自然无法成行。这场布施完全对标了前一场，僧人背后的羊也不见了。这次的羊是是"忏悔赎罪羊"。

第六次出现的羊是"揭棺替罪羊"，大雨中开棺查尸的关键戏份，这次更像是对前几次的补充，羊尸曝光、众怒难平、骚乱横生，李维杰作的恶、造的孽，也像那具羊尸一样示于众人且无法控制了。

第七次，李维杰又一次回到了寺庙，此时他已决定向都彭和拉韫坦白，认罪悔过，面对僧人他问心无愧，羊也又一次现身。

第八次，便是牧羊人在结尾接受采访时说，"羊只要能好好吃草，才不会管是谁在褥他们身上的毛呢。"暴乱之后的街道看似正渐渐恢复秩序，但有些东西一直都没有变……

再结合"乌合之众"这个英文片名：羊一直是羊，也始终是羊。

《误杀》中的慢镜头让人过目难忘，特别是大雨里开棺的的高潮戏，几乎全程使用慢镜头，进一步放大了浓郁的戏剧张力。

所有角色都汇聚在了这个看似宽阔实则狭小的空间里，焦虑、急迫、跋扈、愤怒、恐惧、惊惶、悲怆等无数心绪都混杂在湿润的空气中，配合高曝光度的灰暗画面和循序渐进的音乐渲染，众生百态轮番出现，情绪叙事一气呵成。

电影中的素察，为自己所犯下的付出了惨重的代价！

拉韫一家失去了名利地位；

李维杰走进了警察局自首，替妻女顶罪；

素察的尸体终于被找到；

警局权威的倒塌与重建......

每个人都因着此前的某一决定自食其果，及至走上救赎，亦或是沉沦。

这是电影带给我们的思考。