中央电视台CCTV的台标，竟然是日本人设计的？这背后有何深意呢？
读此文前，麻烦您点击一下红色的“关注”按钮，既方便您进行讨论与分享，又给您带来不一样的参与感，感谢您的支持！
图文| 文贝
编辑| 小丁
身为央视台标，CCTV是深深刻在每一个中国人心中的，从它诞生至今已经有了22年的历史。
其简洁大气的样式一直都是设计界的典型案例，深受全国人民喜爱。
不过相信大家都不知道这个代表着我国官方媒体的台标居然会是一个日本人设计的吧，今日便让我们来揭秘央视台标的故事。
图1
知名设计师
在说CCTV的台标之前，我们先来认识一个人，在和我们只有一海之隔的日本有着一位著名的设计家，长谷川章。
1947年长谷川章出生在日本石川县的一个艺术世家，尽管在其长大后成为了全球久负盛名的伟大视觉设计师，可是关于他的童年生活记载实在是少之又少。
在他的前半生中，主要从事着一些广告设计工作，为不少日本的电视剧、电影制作过海报和开头。
在为自己积攒了一定的经验之后，他开始深耕于视觉设计领域。
长谷川章有着十分深厚的文化教养，他尤为了解中日两国的传统文化。
图2
在其创作的作品中，他总是会将一些日本的传统因素和新时代的表达方式相结合。
渐渐的他逐渐创作出了一种有着日本“无常”性，但要超越时空饱含强烈个人创作色彩的艺术方式D-K，也就是视觉艺术中常常提起的数码挂轴艺术 。
运用这种方式，长谷川章从日本的风土民情，自然人文中寻找灵感，其创作的作品中既有传统绘画的影子，又有现代视觉艺术的因素，更有着其自身的创作。
他设计的作品色彩鲜明，线条流畅细腻，构图大胆独特，整体给人一种诗意的幻想美。
这样奇幻而又精彩绝伦的作品自然而然的圈粉无数，他也因此成为了一代全球皆知的艺术家。
在他的一生中大大小小的奖杯拿了无数，创作作品超过四千多件，甚至被邀请创作了1996年的第26届亚特兰大奥运会的邀请宣传画。
图3
不过这些名誉都来自国际设计圈，在我国国内确实是很少有人知道这样一位日本设计师的。
但是2001年之后，这位设计师的名字迅速在我国设计界名声大噪。
央视台标的历史
2001年是央视新台标露面的第一年，这个新台标以央视的英文全称China Central Television首字母缩写为底版，将第二个C字母标红，重在突出中央电视台在中国的地位。
整体设计简洁大气深的国人喜爱。
而作为我们普通民众，我们并不知道这个典型的伟大设计正是长谷川章设计的。
这难免让人好奇，中国这么多的设计师，为什么要选用一个日本人设计的台标？
其实刚开始时候，我国是有自己的台标的，这个历史还要从1958年开始说起。
图4
当时刚成立的央视电台其实名叫“北京电视台”，主要服务的是北京市的市民，上面也只有为数不多的节目。
由于当时台标这件事并没有引起大家的重视，所以在这一段时间里的台标便是节目结尾时的一个书法形式北京电视台字样。
整体看起来真的是简洁无比，倒是很符合当时我们简简单单，全力发展的国情。
到了1978年国内影视迅速发展，国家意识到必须要有一个代表着国家的影视频道。
于是办公地身在北京的“北京电视台”便被改名为“中央电视台”。
于此同时央视这才拥有了第一个迟来二十多年的台标，也就是沿用了23年的蝴蝶标。
图5
两代台标的故事
这个蝴蝶标的设计师是我们的国人，其由张德生设计。
这位设计师本是央视的员工，最初一版的新闻联播开场便是他设计的，里面运用的正是红绿蓝三原色，这个标志也是一直深受大家的好评。
所以当央视需要台标的时候，便再一次找上了张德生。
许是他深爱红绿蓝三个颜色所以在为央视设计台标的时候他又一次将这三个颜色加了进去。
就这样CCTV的四个字母经过了变形之后，“CC”二字变形为了蝴蝶的翅膀，分别呈现绿色和蓝色。
而TV两字则被染成了红色，当成了蝴蝶的身体。整个台标看起来就像是一只生动的蝴蝶。
这个标志意味着未来中国的媒体发展即将像一个生生向荣的蝴蝶一样，在全球翩翩起舞，活灵活现，而最中心的红色tv二字更是有着中国红的艳丽和革命的正气。
图6
这样的寓意是极好的，但是等到了1998年的时候国内的情景变了。
为了迎接即将到来的21世纪，简洁明了，端庄大气成为了国际电视台台标的追求，我们这有着美好寓意的蝴蝶标看起来有点“上不了”台面了。
于是央视的负责人便想着改变台标，使央视和国际接轨。
于是一场全国性的创造征集开始了，一旦自己的设计能被央视征用的话，那简直是光宗耀祖的事情。
所有无数的设计师纷纷投递了自己的作品，其中还有不少的国外设计师。
由于当时国际设计圈中，大多数国家的台标都是采用简洁的英文字母设计，所以这也成为了我们当时选择台标的一个标准。
在经历了一环又一环的筛选之后，一张设计稿脱颖而出，这便是我们现在认识中的双线设计台标。
图7
当时在选用这个台标的时候还是有着不少的争议的，很多人都认为我们有着这么多的设计师，为什么要选用一个日本人设计的。
但是这些人最后还是被说服了，正所谓艺术没有国界，我们不能因为艺术家的国籍而否认一个作品的价值。
就这样这个一直沿用至今的台标通过了最后的审核，走到了大家的眼前。
深远的意义
央视台标的变动迅速引来其他电台的回应，一时间电台之间迎来了一场更换台标的热潮。
当所有人都接受了这样的log设定之后，这种风格更是被不少品牌、政府和大型媒体使用。
这种设计方式看起来端庄大气，但又不失潮流性，深受人们的爱戴。
长谷川章设计这个台标的本意就是觉得央视的台标是整个中国媒体的领头羊，是代表性的存在，它并不需要多么的华丽，而多的应该是一种沉稳大气。
只有这样才能显示出那种领导人的魄力。
图8
这样的话，装饰的元素越少，便越能展现这样的效果。
同时他又想着红色在中国是一种有着特殊意义的颜色，在中国的传统文化中，红色是吉祥、是团结，而在中国的近代文化中，红色是革命、是复兴，是一个大国的苏醒和崛起。
于是在经历了这样的思考之后，他最终便选择了双线设计的台标作为自己的最后参选作。
由于这样的设计实在太过简单，再加上自己的国籍特殊，这位身经百战的老设计师都不敢对这次的参选有太大的信心。
但是最后的结果是出乎意料的，就是这样简单的一个设计，获得了广大中国人民的喜爱，这是对艺术的尊重也是对长谷川章能力的肯定。
他的设计风格被越来越多的中国设计师参考学习，央视台标也成为了设计界的一大典型案例。
图9
结语
如今距离长谷川章设计的台标被运用已经有了整整22年的时间，但是这个典型的设计至今还能长到大众的审美上。
在这个更新换代飞快的设计界，这是一个十分恐怖的存在。
可见这个标志是多么的深入人心，甚至于能够影响整个行业。