Audio Physic Cardeas 30 LJE 喇叭中稀有的钻石皇冠
Audio Physic Cardeas 30 LJE 喇叭中稀有的钻石皇冠
刘汉盛音响论坛
德国喇叭AudioPhysic是1985年由Joachim Gerhard所创立，他是位杰出的喇叭设计者，从公司的名字Audio Physic中，可以了了解他是以物理理论为基础去设计喇叭，而不是密技派。后来他离开AudioPhysic，创立另一家喇叭工厂Sonics。现在又创立另一家公司SuesskindAudio，这是一家跟MLSSA与Klipper & Co.量测软件有关的公司。目前Audio Physic是由Wolfgang Lucke主持，与Joachim Gerhard无关。
打下基础
虽然JoachimGerhard 已经跟AudioPhysic没关系，不过他是建立AudioPhysic喇叭设计理论基础的人，所以在这里应该提一下他的经历。JoachimGerhard生于1957年，十几岁就对音响发生兴趣，自己组收音机、喇叭，还去帮Disco舞厅安装音响。16岁时他开始卖自己组装的喇叭给家乡的人，到了18岁，他已经卖出超过200对喇叭。
1975年进入Paderborn大学念通讯，不过因为对艺术、家具也很有兴趣，毕业后又转而去做木匠学徒，从1979-1983，他在Kassel大学念家具与展览设计，可见他的兴趣很广泛。1983年他跟朋友合开Avantgarde High Fidelity and ContemporaryArt画廊，1985年又跟这位朋友合开Janßen und Gerhard Audiophile Musikanlagen音响店，后来他把这家店卖掉，去法兰克福。
在法兰克福这段时间中，JoachimGerhard还担任一家与溅射设备有关公司的顾问，提供高功率电源供应器的设计咨询，也跟人合作设计出90千瓦50奥姆连接器。有一次跟二位朋友在家里附近的森林小径中散步，促成了他与朋友在家乡Sauerland创立Audio Physic的举动。后来由于Audio Physic的业务蒸蒸日上，他不得不在1988年成为全职设计者与业务经理。1992年因为合资的朋友被叫回家族企业工作，他买下朋友的股份，成为CEO，并且独资拥有Audio Physic。
Cardeas 30 LJE的外观木皮漆工非常高级，正面上端是金属面板，上面安装四个单体，底部左右二侧各安装一个低音单体，背面采圆弧设计，整个喇叭后仰7度，还有坚固巨大的底座。
离开公司
1993年他进入德国Essex大学的音响实验室担任客座研究员，在Malcolm Hawsford教授的领导下做研究，也与别人合着了几本相关著作，对喇叭的研究可说非常深入。1999年，Manfred Diestertich进入公司，日后成为Audio Physic的总工程师。而Joachim Gerhard 则在2004年离开Audio Physic，没多久又创立Sonics喇叭，后来变成Spiral Groove喇叭，最后又变成Canalis（2011年与Allen Perkins合创，美国佛罗里达）。事实上Allen Perkins创立SOTA、Immedia、Spiral Groove与Canalis。Perkins与Gerhard早在1991年就相识，多年来一直是好朋友。
从2009年开始，他活跃于DIY圈子里，还设计唱头放大器。目前Joachim Gerhard是很多家音响制造厂商的顾问。JoachimGerhard有一个与众不同的喇叭摆位方式，那就是要把喇叭摆在聆听空间的长边，位置是宽边的二分之一处，而且要向内大角度投射，聆听位置距离后墙要1-3英尺。他认为这样摆法可以大幅降低第一次反射音的干扰，强化声音的定位。有兴趣的朋友可以试一试。
箱体不宜过大
在JoachimGerhard的喇叭设计理念中，有一个重要的观念一直影响到今天AudioPhysic的设计，那就是Smallis beautiful。他认为小箱体依然能够获得足够的频率响应，小尺寸低音单体比较容易与高音单体匹配；二个单体之间越接近，相位问题会越小，声音也更能融合。JoachimGerhard第一个设计出来的Tempo就是在这些理念下诞生的。不过Tempo并没有很成功，据说是最终的调音只用了JoachimGerhard自己的音响系统，而造成声音的偏向。后来他学聪明了，最终调音都会多找几套不同系统来做平衡。
1988年，Audio Physic推出Avanti，这对喇叭的正面很窄，低音单体放置在箱体底下左右二侧，如此一来一方面保持得箱体的瘦高，另一方面又能得到足够的低频量感与沉潜能力，这样的设计也成了日后AudioPhysic喇叭的典范，一直沿用至今。事实上，也就是因为Avanti的推出，打出了Audio Physic在德国的知名度。
Cardeas 30 LJE采用三个中音单体，这是很特殊的设计，如此一来可以轻松分担最重要的频段。
自行研发单体
虽然JoachimGerhard在AudioPhysic草创时期打下基础，不过他走后AudioPhysic并没有停滞，反而不断研发出自家的喇叭单体与箱体结构。原本AudioPhysic的单体都是跟如SEAS这类单体厂购买成品，慢慢的转为与Wavecor合作研发，包括高、中、低音单体都是如此。而箱体内部更是彻底翻新，还采用名为CeramicFoam的陶瓷发泡坚硬多孔材料，做为箱内支撑补强的主要材料。总之，现在的AudioPhysic喇叭任何一个细节的设计都精彩极了，不像外观看起来那般「朴素」，尤其是30周年纪念的Cardeas 30 LJE。
所谓30周年当然是1985-2015年，不过在此之前二年，Cardeas Plus就已经推出，属于Audio Physic的旗舰喇叭，而Cardeas 30 LJE就是在Cardeas Plus的基础上再次优化，所以特别标明Cardeas 30Limited Jubilee Edition（30LJE）。所谓限量是多少呢？全球只有30对。什么？全球只有30对，但是总编到现在才写器材评论，不会很奇怪吗？其实台湾代理商早在2016年8月3日就已经进口，我们也写过详细介绍，只不过一直没写正式器材评论而已。三年后才写评论的原因，当然是还有货啊，否则何必多此一举。所以，想要买这对杰出喇叭的人还有机会。
Cardeas 30 LJE的高音单体并非时下流行的软凸盆，而是锥盆单体，那个软凸盆只是防尘盖而已。
罕见锥盆高音
从外观看，Cardeas30 LJE的确比他家其他型号还要精致（箱体特别委请意大利工厂代工）、外观的黑檀木皮高级很多，体积也大很多，向后仰7度的设计还是不变，这些都只是表象，内部的设计远比漂亮的外观精彩太多。首先我要说Cardeas30 LJE那与众不同的高音单体设计，这个高音单体乍看之下好像是一个凸盆加一个浅号角，实则是一个锥盆高音单体，中央那个软软凸起物只是防尘盖而已，而且这个锥盆高音是铝合金振膜，称为HyperHolographic Cone Tweeter（HHCT），目前已经精进到第三代，所以是HHCT III。再度强调，这个高音单体发声之处并非中央那个软软的凸盆，那只是音圈的防尘盖，真正发声的是防尘盖旁边那圈锥盆。
奇怪，现在所看到的高音单体几乎都是软凸盆或金属凸盆、或金属凹盆设计，像Cardeas30 LJE这种锥盆高音单体几乎看不到，AudioPhysic怎么会采用这种锥盆高音单体呢？其实锥盆高音单体是老技术老设计，几十年前就在使用，但是自从凸盆高音单体推出之后，锥盆高音单体就慢慢退出了。不过AudioPhysic经过多年研究，认为让高音、中音、低音单体都维持一致的锥盆设计时，可以让所有的单体扩散性达成最佳的一致性，所以才会反其道而行。您不必担心锥盆高音单体的向上延伸会不够，事实上它可以上到40kHz，一点都不必担心。
Cardeas 30 LJE的低音单体隐藏在左右二侧，这是让Audio Physic喇叭都能保持窄正面又不缺低频的设计。高中低音单体都采用相同的铝合金振膜，维持声音的一致性。
三个中音单体
Cardeas 30 LJE的高音单体称为HHCT，中音单体呢？称为HHCM，也是第三代，那个M代表Midrange。为何高音与中音单体都称为Hyper Holographic Cone（超全像、超全息锥盆）呢？我猜是说可以发出很真实的音像吧？无论是HHCT或HHCM，它的框架有内外二层，内层复合材料框，外层金属框。采用二层框架的原因是要把单体本身的振动与箱体本身的振动完全隔绝，让单体不会产生音染。事实上这种去除各种细微振动的想法与设计在AudioPhysic喇叭身上无处不在，不管是入门机种或顶级机种。而且，它的钕磁铁也是二个，不是单个。
Cardeas 30 LJE采用三个直径120mm的铝合金振膜中音单体，这是很罕见的设计，一般喇叭上只会有一个中音单体，但Cardeas30 LJE却一口气用了三个，为什么？为了让最重要的中频段能够轻松不失真的发声，我非常赞成这种设计，因为我听过的这类喇叭表现都很好，可惜因为制造成本，很少喇叭是这样设计的。这三个中音单体其中一个负责比较高的中频段，另外二个则负责比较低的中频段。
到底要如何办别哪个是负责比较高的中频域呢？请注意看Cardeas30 LJE的这三个中音单体都有相位锥，不过内中却有不同，最上面与最下面那个的相位锥做法一样，唯独中间那个中音单体的相位锥做法不同，它的顶端没有多一块，而且与锥盆连接处伸展出来，包住相位锥。实际聆听时中央那个中音单体音域比较高，上下二个中音单体音域比较低。
对了，中音单体的相位锥是用铝合金制成，而且直接与单体的钕磁铁连接，为的就是要帮助磁铁的散热。要知道，当喇叭单体在工作时，音圈是会产生高温的，连带磁铁温度也会很高，如果能够尽快让磁铁散热，能够避免磁饱和。所以，这个相位锥并非美观设计，而是有实用功能。
如果您仔细观察中音单体，就会发现铝合金振膜与橡皮悬边之间，还有很细的一圈弹性物质，这就是他家所谓的ActiveCone Damping。利用这圈阻尼物质来降低金属振膜的铃振，去除一般金属振膜单体会有的生硬声音。ACD用在高音单体与中音单体身上。事实上Cardeas 30LJE的高音单体与中音单体还有一项秘密武器，那就是CeramicCoated Aluminium Cone（CCAC），也就是在铝合金振膜上镀上一层陶瓷薄膜，使得振膜更为坚硬，这也是肉眼看不出来的秘招。
Cardeas 30 LJE的箱体各处都有缝隙，这并非制造不良，而是利用这些缝隙来做抑制箱体振动与低音反射的功能。
低音分置二边
Cardeas 30 LJE的低音单体分置箱体下方左右二侧，也是铝合金振膜，直径230mm，而且安置的高度不同。为何要安置成高低不同位置呢？有没有规定哪个低音单体要放在内侧？安置成高低不同位置的原因没有玄虚，纯粹就是因为这样才摆得下二个低音单体。而且没有规定哪个低音单体要摆在内侧，爱怎么摆就怎么摆。或许您会担心低音单体摆在侧面会影响低频的定位感，事实上AudioPhysic喇叭的低音单体只要是摆在侧面，其分频点大概都设定在150Hz或100Hz左右，避免过高的分频让低频产生定位感的困扰。此外，上一代的的Cardeas二个低音单体中，有一个是假喇叭，只有一个是真正有磁力系统的单体。所以，Cardeas30 LJE的低频表现肯定好过上一代。
箱体有缝隙
表面上Cardeas30 LJE是密闭式设计，其实是低音反射式。到底低音反射孔在哪里？请注意看箱体底部的后端圆弧形处，那里跟底座之间有一道缝隙，低音的气流就是从哪里泄出来，这种隐藏式的低音反射设计很少在其他厂牌中看到。
高、中、低音说过之后，我要来说很精彩的箱体设计。Cardeas30 LJE的面板上半部安置一个高音单体与三个中音单体，这三个单体是锁在一片厚实的金属板上，避免箱体的振动传到单体上，尤其是高音单体。而箱体的背部并非平的，而是弧形的，这种做法并不只是美观，而是要降低箱内单体背波的驻波。
再来要说Cardeas30 LJE箱体最厉害之处，那就是SandwichCabinet Construction与HoneycombSandwich Board，这二样必须一起说，无法分开。什么是三明治箱体结构？如果您仔细观察Cardeas30 LJE箱体各处的接合处，就会发现都留有缝隙，并非密封，例如面板上端的金属部分与侧板接合处有缝隙，下方面板与侧板接合处也有缝隙，后面也有缝隙。这些缝隙是如何形成？是因为内部还有一层以蜂巢结构材料制成的内箱体，也就是说外箱体是黏附在内箱体上，这么复杂的箱体结构目的只有一个，那就是要彻底消除箱体的微振动。振动一旦消除，箱体就不带染色，音乐回放就更传真。
双层三明治箱体
现在您知道Cardeas30 LJE的箱体并非以MDF制成，而是复杂的三明治结构。如果您观察Cardeas 30LJE的箱体剖面图，就会发现上端三个中音单体与一个高音单体都各有独立的箱室，这些独立箱室也是用HoneycombSandwich Board材料隔开，让高、中、低音单体互不干扰。更特别的是，Cardeas30 LJE的分音器竟然是分别放在每个独立箱室中，也就是说每个单体后面都有一块分音器，总共有五块分音器。分音器中使用的电容器是ClarityCap，这种电容器内部采用CopperFoam，效能更好。而五块独立的分音器连结到箱体外，与一组喇叭线端子连接，没有BiWire。
Cardeas 30 LJE的分频点设在100Hz、300Hz与2.8kHz，高音与中音的分频斜率采三阶分音（18dB），其余采二阶分音（12B）。高音单体负责2.8kHz以上频域，300Hz-2.8kHz由一个中音单体负责，100Hz-300Hz由另外二个中音单体负责，100Hz以下则由二个低音单体负责。如此一来，较低的中音域与低音域都可以工作得很轻松，难怪低频表现那么好。
使用CeramicForm
如果您不小心接触到Cardeas30 LJE的喇叭线端子，会发现怎么并不是汶风不动很坚固，而是会有一点摇晃？这并不是组装的问题，而是端子与固定处之间还有一层缓冲，称为VibrationControl Terminal（VCT）。这层缓冲用来吸收喇叭线的振动。为何喇叭线会振动呢？当音乐声波充塞整个房间时，喇叭线会因为声波的冲击而振动，或许振动很轻微，但AudioPhysic还是要想尽办法去除。去除任何不该有的振动，这就是AudioPhysic喇叭箱体与单体的最高指导原则之一。
最后AudioPhysic还有一样秘密武器，那就是CeramicForm，这是一种硬陶瓷材料，有85%都是细微孔洞，也就是空气，原本是用在工业过滤材料，但Audio Physic的工程师发现这种材料又硬又轻，可以用来取代MDF作为箱体内部支撑之用，不仅让箱体更坚固，而且更轻。Audio Physic最新推出的喇叭型号Structure整个箱体几乎全部以这种材料制成，可说是市场上独一无二的。
独特避震角座
Audio Physic还有一样东西不能漏了，那就是VibrationControl Feet（VCT），这种脚座上方有特别的布料产生阻尼吸收细微振动，下方有发泡橡皮材料，一方面再度吸收振动，另一方面也保护地板不被刮伤。如果您还不满意VCT，可以更进一步购买VCT Magnetic，这种脚座内部包含二组极性相反的强力磁铁，让地板与喇叭脚座之间维持空隙，使得地板的振动无法传递到箱体上。假若您购买了Cardeas30 LJE，当然要用这种最有效的脚座。
看过以上的叙述，您已经了解Cardeas30 LJE的每一处细节都很精彩，几乎AudioPhysic多年来的研发心得通通用上，难怪它的体积不大，但售价却不便宜。接下来我要说聆听经验了。聆听Cardeas30 LJE的场地在我家开放式大空间，在此之前我已经听过Cardeas30 LJE几次，有在音响展听过，有在其他场合听过，总之我对Cardeas30 LJE的声音并不陌生。不过，这次在我家，我听到的Cardeas30 LJE却跟我在其他场合所听到者不同，这是后话，先看看我的搭配过程吧。
搭配要注意
先说数字讯源的选择，我比较了WeissDAC 502与emmLabsDAC2 SE，转盘都是用emmLabsTSDX SE。经过几次搭配，最后我决定采用DAC2SE，因为Cardeas 30LJE本身的声音已经很细致，加上细致的WeissDAC502并没有加分，反而是emmLabs的宽广大器对Cardeas 30 LJE是有帮助的。
而在选择扩大机方面，我先是用GryphonZena前级搭配AntileonEVO，没想到中频段与低频段的量感都有点太过，使得声音的清爽飘逸不足，所以第一轮就放弃了。接着我用SpectralDMC 30SS，搭配PassX350.5，这套扩大机组合听起来比较清爽，声音扎实，不过在细致程度上不如。最后我用SpectralDMC 30SS搭配ClaytonS100纯A类后级，高频段的细致散发出来，中频段量感不至于过多，低频段虽然没有那么扎实，不过量感适中，我喜欢的AudioPhysic喇叭低频弹性与快速反应表现得很好，而且低频带着软质。不！应该说高频段、中频段、低频段都带点软质，这让音乐不仅有韵味，而且耐听。所以最后就以Spectral+Clayton为定稿。
低频表现优异
我要先承认，多年前我就对AudioPhysic的喇叭有很好的印象，因为有一次在国外音响展中，我听到小小的箱体竟然能够发出庞大的音乐规模感，而且声音很真实，尤其听爵士乐时那脚踩大鼓的噗噗声与Bass的扣弹实在太真实了，很干净、反应快速，低频质感超好。
所以，当我在家里听Cardeas30 LJE时，首先想了解的就是它的低频表现。规格上说Cardeas30 LJE可以下沉到25Hz，要证明这么低的频率大概只能用管风琴演奏了，我查了一下，圣桑的第三号交响曲「管风琴」第一乐章终曲最低音符为LowD-Flat 36.7Hz。第二乐章最低为LowC 32.7Hz，其余一般人认为的低频多在40几Hz左右。于是我把郑明勋指挥的圣桑第三号交响曲找出来，打开频谱测试。果然，频谱上可以看到30几Hz、40几Hz在活动，虽然我一时间间找不到能够低于30Hz以下的音乐软件来测试，但也可证明Cardeas 30 LJE的低频沉潜能力的确不是乱标示的。
听过圣桑交响曲之后，我又想到黄宏仁所录制的陈毓襄「雨夜琴声」管风琴CD应该也可以测试。那张CD中的管风琴最低音阶是32Hz，于是找出来放入CD唱盘，果然在「OldFolks at Home」那首曲子中有看到30Hz左右在波动。这也足以证明Cardeas 30LJE的低频下沉能力的确是够的。
这张Skride钢琴四重奏团所演出的录音非常好，尤其是马勒这首只有一个乐章的钢琴四重奏，不仅旋律优美感人，而且和声音响效果非常好，光是买这首就已值回票价，何况还有莫扎特与布拉姆斯钢琴四重奏。（OrfeoC946 191）
又沉又弹跳
前面说的是极低频的表现能力，喇叭的低频不是只有下沉而已，还要能够反应很快、还要弹跳、还要有解析力，这些范围就在比较高的低频域，所以我另外找其他软件来试。接下来我用的是JanisIan的「BreakingSilence」，这张CD是难度很高的测试片，不过现在我只专注在低频表现上，看看Cardeas 30LJE在低频的凝聚、清晰、弹跳、收束能力如何？听完第一首，我就发现Cardeas30 LJE在低频上的表现能力的确不俗，那刻意弹得很低的Bass音阶竟然是那么的清晰，Bass音粒一个个凝聚不会混浊，一般喇叭在唱这首歌时，通常低频都是比较模糊的，无法这么清晰。如果光是清晰还没有克竟全功，必须量感也要饱足才行，而Cardeas30 LJE在这二方面都无话可说。
第二首的Bass低频虽然没有那么低，但要能够分辨Bass与鼓声的低频，Cardeas 30 LJE同样分辨得很清楚。第三首是低频弹性的最佳测试，Cardeas 30LJE在此的表现让人乍舌，那低频的弹性与重量感都非常迷人，重量感来自Bass与鼓声一起演奏时，而弹性则来自鼓声，Cardeas 30LJE能够清楚解析这二种低频，让它们清晰又融合，同时又保持温柔饱足，这样的低频实在太美了。
第四首的低频是有重量感、低沉又收束很快的，Cardeas30 LJE在此表现出对低音单体的完全控制能力，Bass与脚踩大鼓合力塑造出来的低频好像蜻蜓点水般，不过并不是轻轻点一下，而是重重点下去马上又弹上来立刻收束干净，这样的低频表现真的是太厉害了。
解析层次感优
而JanisIan的嗓音呢？如果您一直以为在这张CD中她的嗓音一直畏畏缩缩的，有气无力，音像模糊，那就错了。Cardeas30 LJE让您知道原来她的嗓音其实很清晰，嗓音的纹理都能听出，虽然不是庞大的音像，但嗓音的特质却非常清楚，而且形体不会与伴奏乐器混在一起。Cardeas30 LJE能够清楚的解析出各种录音的层次感，我猜这可能真的是处处做好抑制振动的结果。
听过JanisIan之后，接下来要用LynStanley的「LondonCalling」来测试。这张是纯正爵士乐型态的歌唱，内中用的Bass是原音乐器，跟电Bass有不同的音色与质感，而爵士套鼓的脚踩大鼓表现方式也跟流行音乐不同，绝对是保留原音的录音方式。如果说JanisIan那张是软调录音，那么LynStanley这张就是中性调录音，而且活泼阳光开放。Bass的扣弹质感清晰，可以听到手指接触粗弦的稍硬调质感，脚踩大鼓的鼓声也是硬调的，不带尾巴的，干净利落的。尤其是第三首，此处只有歌声与一把Bass伴奏，那Bass扣弹的真实质感与弹跳的音粒真的太真实了，不肥不浑，清爽活生，而且音阶往下弹时一路都能保持清晰。此时LynStanley的嗓音非常直接，音像饱满凝聚而且明亮，浮凸于伴奏乐器之上，有如油水分离。
人声开放清爽
再来，我还要用一首歌来测试，那就是Toto的「I Will Remember」。这首歌一开始就是庞大的音场与强劲弹跳的鼓声，那清脆的鼓声搭配电Bass的低频，还有脚踩大鼓的噗噗声，其塑造出来的音响效果真的是流行音乐的经典。Cardeas30 LJE在此处的表现真的没话说，那噗噗声短促又有接触质感，一颗颗如气团般打在身上，过瘾极了。至于人声则是开放清爽，形体凝聚有厚度。
低频测试过后，我要听大提琴与钢琴，这二样乐器是调音基础之一，能够把大提琴与钢琴唱得真实好听，那也就成功一半了。我选的是程氏姊弟的「RussianLegends」，当第一首一唱出来，我就知道Cardeas30 LJE的大提琴表现能力非常强，因为入耳的就是活生生的大提琴声，很活生、木头味足，擦弦质感清晰真实，但是又不粗砺，散发出浓浓的成熟男人气息。尤其Cardeas30 LJE能够把演奏用钢琴的庞大气势以及丰富的弦振泛音（双音演奏）表现得淋漓尽致，这更让人佩服。我相信此时Cardeas30 LJE那三个中音单体发挥了最大的功效，使得钢琴庞大又宽松，大提琴则宽松中不失线条凝聚，虽然只有钢琴与大提琴，但音乐规模感却有如管弦乐般，充塞整个聆听空间。
沙沙声特别丰富
大提琴与钢琴的搭配听过，接下来是小提琴与钢琴，我听Dorian那张「Virtuoso, A Treasury of Favorite ViolinEncores」。小提琴委婉细致，擦弦的细微沙沙声特别丰富，而且小提琴声内敛，拉到强音也不会飙出来。我必须强调Cardeas30 LJE的小提琴拉到强音也不会飙出来，并不是高音单体的功劳，而是中音单体的功能。为什么？因为分频点在2.8kHz，大部分小提琴演奏的音域都在这以下，所以中音单体负责大部分的小提琴再生，少部分才由高音单体负责。事实上高音单体主要是增添了光泽甜味，还有左右了音色。所以，Cardeas30 LJE听小提琴、钢琴、大提琴会那么真实，那三个中音单体居功阙伟。
再来我听钢琴四重奏，选的是听Orfeo唱片那张Skride钢琴四重奏所演奏的莫扎特、马勒、布拉姆斯钢琴四重奏（C 946 191）。此时Cardeas 30 LJE展现出非常迷人的音乐平衡美感，尤其是马勒的钢琴四重奏更是美到难以形容。所谓钢琴四重奏就是小提琴、中提琴、大提琴、钢琴各一，三把弦乐器的融合程度加上钢琴的主导，构成非常美的和声。不过，如果小提琴过突出，或大提琴缺乏优美的嗯嗯声，或低频不足，马上就会破坏整体的音乐平衡性，让四重奏失去魅力。
在此Cardeas30 LJE把三把弦乐的融合度发挥到最高限度，而且三把琴的擦弦质感都很真实。此时加上钢琴的饱满音粒，音乐的魅力就完全流泄出来。Cardeas30 LJE在此展现的小提琴内敛中带着金黄色的光泽，大提琴的木头味浓厚，钢琴的音粒活生有弹性，这都是Cardeas30 LJE的声音特质。
声音很沉静
在此我还要先说Cardeas30 LJE的一种难得的声音特质，那就是声音很沉静，一点都不噪耳，我认为这还是那三个中音单体的功劳。一般人都误认为声音会吵是因为高音单体的关系，其实大部分责任要由中音单体来负责。中音单体如果失真大，承受不住大功率输入，很容易就因为失真而听起来噪耳。而Cardeas30 LJE听起来非常沉静，很纯，我认为是三个中音单体分别承担了输入功率，使得失真大幅降低所致。
接下来我听室内乐版马勒第一号交响曲。这张录音很特别，可说是每样乐器的大考片，假若唱得好，您会感动每样乐器都非常真实非常美；如果唱得不好，您会误会这张CD录得平淡无味。为什么？因为这张CD的录音本来就没有加料，而是尽量要还原录音现场的真实音效，它的美处就是个乐器的本身美感，还有所有乐器的美丽和声，如果您的音响系统调校偏颇，扭曲了原音的美，这张CD听起来当然平淡无奇。
真实又中性
假若您有机会用Cardeas30 LJE来听这张CD，就会发现录音效果实在太棒了，非常真实，非常中性，乐器充满自然光泽与甜味，每样乐器的位置非常清楚，线条形体浮凸，不会飘移，不会模糊。其实我说的就是Cardeas30 LJE的声音特质与表现能力，听这张CD也让我再度确认Cardeas 30 LJE的设计者是真的了解乐器与音乐在现场唱起来该是如何的人，不管是爵士乐或古典音乐。
再来我听JordiSAvall指挥LeConcert Des Nations的莫扎特「39、40、41号交响曲」（AliavoxAVSA9934）。此时Cardeas30 LJE表现出非常细致的一面，这三首交响曲都是采用莫扎特当时的器演奏的，编制也只有二十几个人，然而那细致的弦乐却充分显露出Cardeas30 LJE在弦乐上的优异能力，那是内敛、温暖、细致又融合的美声，好像牛奶加咖啡搅拌，白色与褐色完全融合在一起无法分离。而定音鼓的声音虽然不凶悍，但却很庞大，而且温柔，这也成了管弦乐的铺底基础。低音提琴虽然只有二支，但演奏出来的低频线条却是那么清楚，一点都不会被掩盖，那柔柔的弹性听起来舒服极了。木管更是优游在弦乐之上，温润又有光泽。老实说，这三首莫扎特交响曲根本就是把Cardeas30 LJE的高、中、低频的特质，还有整体平衡性完全呈现，那是非常美好的音乐平衡性。
强音不会飙耳
Cardeas 30 LJE的管弦乐解析得非常清楚，但是又不会对耳朵造成压力，无论何时，最强最紧绷的声音处总是带着内敛，让强音不会飙出来。像听德弗札克的大提琴协奏曲（Starker演奏、伦敦交响乐团、杜拉蒂指挥）时，大提琴温润柔美，一点粗砺的感觉都没有，而且温暖。管弦乐同样也带着温暖的调子，完全没有过于明亮与刚硬的缺点，而且前后层次非常清楚，乐器声音不会乱。
听RCA那张古诺「浮士德」芭蕾音乐与比才「卡门」组曲时也一样，低频量感丰富，营造出一层厚软的低频基础。管弦乐细致温润，而且带着隐隐的弹性。有些低频段量感不足的音响系统听起来会觉得底部不够饱满，甚至会觉得这张录音单薄。如果是低频太多（其实是低频峰值加码）的系统就会觉得管弦乐太浑，没有生气。而Cardeas30 LJE听起来则是精气神都来，低频饱满，中频开放温润，高频细致而且内敛，整体听起来就如在声音温暖的音乐厅中听现场，宽松又丰满。
稀有的钻石皇冠
这篇AudioPhysicCardeas 30 LJE的器材评论虽然来得很迟，但却无损于Cardeas30 LJE真正的实力。它能够把乐器、人声再生得非常真实，那种真实感会让人马上竖起耳朵。它的低频控制力与速度反应非常强，即使量感丰富也不会把速度拖慢。它对管弦乐的解析、层次能力非常好，让大型管弦乐听起来一点都不杂乱。它的高频细致又内敛，即使强音总奏也不会显出尖锐飙耳的失真声音。它的中频段开阔宽广，充满宽松的感觉。它的音质很好，听起来就有一股很纯的感觉。AudioPhysic Cardeas 30 LJE无疑是喇叭中的稀有的钻石皇冠，稀少到全球只有30人拥有。
规格：
Audio Physic Cardeas 30 LJE
产品类型
3.5音路6单体低音反射式落地喇叭
推出时间
2015年
使用单体
39mm HHCT III高音单体×1
150mm HHCM III中音单体×1
150mm HHCM III中低音单体×2
260mm低音单体×1
频率响应
25Hz-40kHz
阻抗
4奥姆
灵敏度
89dB
外观尺寸（WHD）
305×1,190×595mm
重量
72.5公斤