桂花载酒的诗词情感如何写？七绝创作技巧讲解，诗词不难写
七绝“桂花载酒”感发 文/诗友
分秋花色细匀黄，泛泛杯中绿醑香。
月落江头人醉后，小船弯在夜中央。
本首七绝的前两句写的其实不错，但后两句有才力不继嫌疑。题目是“桂花载酒”，故此首句是写花，次句写酒，三四句则着重在“载”字上，这样的结构无可厚非，还是可以的。
前两句做情景氛围的铺垫描写，从花写到酒，再到第三句的人醉，这样的铺排看似没有问题，但第四句的小船画面出来，回头仔细品味，发现还是略微缺点味道。就是第四句的“小船弯在夜中央”虽然很有画面感，也想留余味，但感觉与前三句隔了。
第四句的画面描写好不好？这种比较现代主义的描绘手法其实很好。关键在于第三句的处理，“月落江头人醉后”这句有问题的。这句虽是转句，其转折递进作用，但也不能一下子把前面二句给总结完，不留后续空间。最好是能做到前拉后扯，要兼顾前后。
因为第三句强调的“人醉后”，变成了全诗的重点就在第四句的画面上，眼光聚焦在这小船上，而这小船也没有其他内涵交代，情感相对模糊。故此，第四句就与题目，与前面两句的关联性就弱了，稀释了整体的诗质，有点前言不搭后语的感觉，本诗就不是写“桂花载酒”了。
可以尝试调整为如下句子看看，是否整体性更强一些？
七绝“桂花载酒”感发 调整一
分秋花色细匀黄，泛作杯中绿醑香。
谁学谪仙故寻梦，小船弯在夜中央。
首句不做调整，还是写桂花。而次句调整一个字，“泛泛”改为“泛作”，有更明确的指向，即桂花为酒。那此酒如何？三四句来作答。
李白有江中酒醉，欲捞明月的典故，三四句即从此变化而来，从侧面印证这酒的好。也切合题目的“桂花载酒”。第三句写学李白寻梦，第四句的小船就有所出处与依托，不至于过于孤零零。
这样调整的后，第四句的小船画面，还是隐晦的围绕前面的酒做文章，没有发散的太远，力度比原作好一些。上面原作的写法，第四句就发散开去而没有收住，所以对前三句的总结力度不够。
七绝“桂花载酒”感发 调整二
分秋花色细匀黄，酿作情思分外香。
明月一轮如载梦，应沽杯酒醉他乡。
这首调整的幅度比较大，采取的手法就是遗貌取神，没有过多写画面，主要采用叙述的笔触来写情感。
首句不变，还是描写桂花形态。次句则承接而来，用一“酿”字将桂花化为酒，再与情感结合。为三四句做铺垫，也留出想象空间。
第三句以明月载梦为意象转折，“载梦”是为第四句铺垫。第四句的“应沽杯酒醉他乡”即是为了这个梦，梦什么呢？应该是故乡。我在他乡醉，然后好入梦，而梦里则有故乡。
不说梦故乡，但知道你言外之意即是梦故乡，这是反衬的写法，可以加强诗感。如果写成“应沽杯酒梦故乡。”，那就是流水账式的大白话了，了无余味，非诗家语。估计很多诗词初学者都只能写成这种笔法，要戒掉，不能这么写。
调整后的第四句的写法虽然已经采用反面正写的手法，但还是稍显直白了，可以再改进的，连“醉他乡”这么明显提示的字眼都可以不要。再调整看看。
七绝“桂花载酒”感发 调整二
分秋花色细匀黄，酿作情思分外香；
明月一轮如载梦，应沽杯酒洗愁肠。
前三句都不变，只改后尾句的后三字即可。把“应沽杯酒醉他乡。”改为“应沽杯酒洗愁肠。”，是不是感觉更有味道？不说“醉”字，但字里行间已然暗含有醉酒之意。不说他乡，但是三四句读下来，读者还是能感觉到作者应该有在思乡。
故此，这种写法，不但含有上一首写法的意思，还多了一个“洗愁肠”的具体形象画面，故此会感觉诗质更饱满些，张力也大一些。因为同样的字数，里边包含的东西意味更多。
这三首七绝，都是写同样的题目，但是切入的角度与结构不同，所表现出来的意味也就不同。更喜欢哪一首呢？