作为一名《海贼王》粉丝，我相信各位在昨天着实没少被这样一条热搜话题惊吓到冷汗直冒---

“萨博死了”

我在一初看到这个话题的时候，仍忙着发布文章，而就在这半个小时的过程中，我一直试图压抑自己的焦虑感，不断地用“这一定是假消息”的说辞来安慰自己，好让我的工作还能够坚持下去。

最终，当我忙完手头上的工作，当我毛骨寒颤的打开相关话题之后，坦白说，我总算释怀了些许---

上图为《海贼王》漫画最新集的某一分镜，具体内容为新闻社社长“摩根斯”接到海军政府“操控新闻”的命令（代表这可能是假消息）

然而时间到来9月19日，《海贼王》漫画如期更新了，而上述曾一度被我视作为救命绳索的摩根斯分镜，却在正式的漫画当中出人意料的变成了对“萨博死亡”的强有力确证---作为唯利是图的家伙，在海军威胁“禁止发布新闻”的情况下，竟然抱起了新闻工作者的大义，将死亡通告公布了出去。

难道说萨博真没救了？尾田真要在艾斯死后，再度给路飞又一重创吗？

别慌，尾田在最新集漫画留了一手，他没有如同“路飞15亿赏金”那般如此粗暴的官宣，而只是“旁敲侧击”的暗示罢了。

也就是说，萨博还有着继续存活的可能性！

毫无疑问，哪怕希望再渺茫，只要没有完全绝望，那对于动漫迷来说都一定会是值得兴奋的事情。

不过，就当我于社交网站发布相关的“萨博还有存活希望”猜测后，让人意外的事情发生了，评论区涌现出不少持有负面看法的网友---

“死了，路飞才能开挂，激发最大潜力”

“艾斯死了都不算烂尾，萨博这种可有可无的死了更没什么”

“死不死都会追，萨博死了肯定会成为海贼王的神笔”

“漫画家画一部漫画如果是为了看客，那还会是好作品吗？画什么都往看客方向去画，那就不用画了”

上面几位当属最典型的负面评价，从“剧情的转折”，到“角色的情感轻重”，乃至“创作者该有的姿态”通通涵盖其中。

觉得有道理吗？

或者换个问法：假如“萨博死了”真是尾田最初的构想，那他是否应该继续坚持，是否一定要让《海贼王》朝着这个方向发展才可能成就佳作之名？

不好意思，我的答案是否定的，而下面内容我将从两大维度对此进行解读---

创作者的姿态

中文世界存在这样几个词汇“洁身自好”，“一尘不染”，“矢志不渝”。

它们通常用来形容某某对象能够贯彻自己初心的赞扬，而作用在创作者身上，那就是所谓的“坚持己见，不为外界的纷繁所动摇”。

回顾人类的发展史，我们确实不难找到能够确证这个道理的案例---

如果哥白尼相信那个时代的地心说，如果爱因斯坦也和同时代的物理学家一样痴迷牛顿力学，如果乔布斯妥协了塞班系统的统治，如果雷军也始终相信手机的销售渠道只有线下实体店。

那很显然，我们所处的世界就并不会像如今这般绚烂。

但与此同时，我们不能忘记中文世界还存在着“顽固不化”，“冥顽不灵”，“墨守成规”，乃至“刻舟求剑”这样的谚语，它们也旨在描绘某某对象因为坚持特立独行而身陷囹圄的糟糕境遇。

比方说《纯洁心灵·逐梦演艺圈》的导演毕志飞先生，其在2015年凭借烂作“一举成名”后，似乎从未对自己的作品有过正面的认识，一直自我感觉良好，也因此被整个中国电影圈“驱逐”了整整4年时间。

不仅如此，我们甚至能够看到某些创作者因为接纳了外部意见，从而变得越发强大的案例---

阿瑟·柯南·道尔在1893年发布了福尔摩斯探案系列的最后一集《最后一案》，而剧情最后福尔摩斯和宿敌莫里亚蒂一同在莱辛巴赫瀑布坠崖身亡。

原本这代表着《福尔摩斯系列》画上终末句号了，但有意思的是，后来由于数不胜数的读者表以愤慨，最终柯南道尔只好在新开篇的《空屋》内容中让福尔摩斯复活回归。

而此后创作成集的《福尔摩斯归来记》（收录了自《空屋》到《第二血迹》整整13篇新短篇）也成为了侦探小说迷热烈追捧的作品。

而时间到来21世纪的当下，在这个“大数据”和“人工智能”交相辉映的新互联网时代，毫无疑问，所谓的内容创作也发生了颠覆性的改变。

比方说奈飞公司于前几年创作的现象级连续剧《纸牌屋》，据说这部作品就是依仗影迷大数据来创作的（分析了数以万计影迷的口味），这很显然能够大大消弭内容创作行业在传统观念上的“不确定性”。

上述内容我分别从“特立独行”和“善于利用用户反馈”两个角度给大家分享了各自都存在的成功可能性。

这也代表着所谓的“创作者姿态”并非是唯一的，每一条路都可能跑通，没必要给自己的创作加持上过多的枷锁。

而这也代表着，尾田在《海贼王》的创作是存在聆听读者意见的可能性的。

但问题来了：存在聆听可能，可不代表一定要听吧？

所以至为关键的地方在于“是否有用”,“是否听了会变得更好”。

我对此的看法是肯定的，而这也是接下来要给大家叙说的第二大点内容---

“死人”只是一种懒惰

正如前文所示的网友评价：“萨博死了，路飞就有理由爆发最强力量”。

这句话的关键在于“转折”作用，从创作者的角度来看，某某不同寻常的事情发生（比如路飞突然变厉害），这都是需要充分的铺垫来说服读者的。

就正如《我不是药神》的程勇，从一开始唯利是图的倒卖印度药物的商人，到后来转变成无私大爱的英雄人物，这过程中便穿插了“吕受益”和“彭浩”这两位难兄难弟的死亡，从而让整一个变化变成了“不可不发生”的现象。

而我们都知道，《我不是药神》在去年成为了票房炸弹（30亿），也揽获了无数的奖项和赞誉，被视作为最近几年中国影视界最牛叉的现实题材电影。

好了，拥有如此之多“权威且正向反馈”的支持，那是否说明“萨博死亡”也是一件理所应当的事情呢？

不好意思，我的答案同样是否定。

在我看来，《我不是药神》之所以得不到所有影评人的公认（在豆瓣TOP250中只排到89位），这其中的关键就在“刻奇”二字，而这也就是它连接将关键人物写死所导致的。

我们不妨来看看真正公认的影史神作---

《霸王别姬》，长久以来一直挤占在豆瓣TOP250榜单的第2位，也是国产电影的巅峰之最。

但我们能看到什么关键转折需要通过人物死亡来实现吗？

没有，整一部电影描绘的也只是程蝶衣和段小楼碍于时代的更迭，从而在京剧舞台上历经默默无闻到光芒万丈，再到家道中落，直至影片最后落幕之际，程蝶衣方才自刎离去，将自己的生命定格在人戏合一的最高境界的那一刹那。

而至于那部甭管海内外都一致公认的影史神作《肖申克的救赎》也同样如此。

主人公安迪在整一个牢狱生涯中几乎都是在一以贯之的实行着自己的计划，他明白到牢狱是囚禁不住自己，也从未对此表以过丧气。

至于老头子“布鲁克斯”的上吊死亡，在我看来仅仅是向观众传递“规训”二字的可怕，以便让我们能够更淋漓尽致的感受安迪越狱后的恣意奔放的情感罢了，并非用作剧情的转折作用。

上述两部影史神作，之所以能够在过去近30年中长年累月的保持冠亚军席位，这关键因素就在于不滥用所谓的“死人”来对剧情进行推进。

而较比来说，我们在《我不是药神》以及《海贼王》或许会出现的“萨博死亡”剧情，就无疑显得有点儿偷懒了---说白了，这不就是粗暴的将“死人=剧情出现波澜=足够推进主人公的情感爆发”视作为公理和定式吗？

不好意思，这实在太过俗套了。说不上烂尾，但也毫无疑问会让作品与“神作”二字渐行渐远。

上文为我在“创作角度”予以的回怼，而如果我们着眼到剧情的合理性来讨论，“萨博死亡”其实也难逃莫名其妙的滋味---

刚在前不久的德雷斯罗萨登场，然后也还没有多少露脸的机会，甚至连路飞和艾斯在顶上大战上演的难舍难离的戏码都不复存在，如今就直接将萨博写死了？

难道作为海贼迷的你们不会觉得这样的剧情挺荒谬吗？难道不会萌生出如此想法：“为什么之前要将萨博写复活啊？在毫无建树的基础下，又让他死去，那不如直接让他在哥亚王国的海边死掉就算了啊”？

所以在我看来，摆在尾田面前的并非是“《海贼王》成神，还是成良品”的选择。

如果他真的坚持己见非要将“萨博写死”，那不好意思，《海贼王》很大概率会沦为烂尾的作品。

记得了尾田：这不是建议，而是“警告”呢！

今天内容就到这里，欢迎在下方评论区发表你们的看法。

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